第五章 追月的彩云

去学，等着参赛拿奖。校长和我说，演奏家其实只是个人行为，真正代表一个国家古典音乐水平的，还是室内乐，还是得有自己的作品。室内乐是真正爱音乐的人的所爱，它既不属于明星，也不属于追星者。室内乐是精美细腻的，需要人们耐心、冷静地坐下来体会内部的东西。它是器乐表演艺术领域最高层次的形式，能让人倾听到作曲家的灵魂所在。但是它赚不了大钱，因为它不像独奏，能让所有的聚光灯都对准一个人，也不像交响乐团，能渲染恢宏热烈的气氛，所以它的演出寥寥无几，适合室内乐演奏的小型音乐厅都非常少。中国至今都没有一个职业的室内乐团、重奏团。如果我们的音乐教育一直不重视室内乐，我们的交响乐就会停滞，我们就会一直处于古典音乐艺术的初级阶段。这种观点得转变过来。”

    琥珀宽慰书记：“这不仅仅是专属于中国音乐教育的误区，全世界都有，只不过西方乐迷基础深厚，演出形式就多了起来，机会也就多。”

    书记不太赞同：“意识到问题，就要去解决问题，不能给自己找理由。校长当时邀请盛骅回国任教，因为他是作曲家，是演奏家，还因为欣赏他对室内乐的态度。他是完全可以成为一位光芒璀璨的独奏家的，可他选择了室内乐。这是一个真心喜欢音乐的人，也一直在致力于古典音乐的推广与普及。和校长长谈后，盛骅就立刻退出了snow回国。可惜室内乐之路，举步维艰。”

    这是当然的，靠一个人的力量想要撼动多少年来根深蒂固的观念，哪里容易！可是……盛骅和向晚分开，真的是因为这个原因吗？琥珀表示怀疑。

    “盛骅说，一股劲地往前冲是不行的，得放慢步伐。第一步，是让更多的人了解古典音乐并喜欢上它。他开了导聆课，不仅面对校内，每个周日对外